King Hannah, stoffa da finisseur
I KING HANNAH ARRIVANO A MILANO
Hannah Merrick e Craig Whittle portano in Triennale sonorità alternative, folk e post-punk
Milano, 21 luglio 2024
Cosa mi ha colpito dei King Hannah al punto tale da spingermi in centro a Milano in una serata d’estate inoltrata, sfidando ogni logica e ogni parvenza di buonsenso, per approdare al Giardino della Triennale? In altre parole: come può un gruppo emergere e attirare l’attenzione nel frastagliato, sovrabbondante e al tempo stesso desertico panorama musicale degli anni Venti? La risposta è: scegliere un nome che rimanga in testa e ti faccia dire “Io li ho già sentiti questi”. Essere accomodanti con il potenziale ascoltatore, richiamando subito sonorità familiari che catturino l’attenzione e l’empatia. Non essere noiosi e aggiungere al comfort qualcosa di nuovo, per stimolare la curiosità e creare una leggera assuefazione che può diventare fidelizzazione.
Così, quando questi King Hannah da Liverpool si aggirano nei paraggi, si attivano tutti i meccanismi di riconoscimento. Certo, sono loro che hanno pubblicato un disco carino un paio di anni fa, con qualche pezzo che si faceva ascoltare con piacere. E che poi hanno tirato fuori un secondo disco facendo un salto di complessità, agganciandosi a riferimenti che su qualcuno (tipo me) hanno facile presa (i primi due che balzano in mente ascoltando a mezz’orecchio sono Sonic Youth e Lou Reed, ma di sfumature ce ne sono anche altre) e hanno potuto consolidare e migliorare la propria posizione nel suddetto panorama. E allora andiamo, che di questi concerti né grandi né medi ma nemmeno piccolissimi ce n’è bisogno come il pane. O come l’aria condizionata.
L’inizio del concerto dei King Hannah arriva con un inconsueto ritardo, dovuto probabilmente ad un accordo commerciale con le zanzare che popolano il contesto originale e dal chiaro connotato artistico del Giardino della Triennale. L’ora del tramonto permette a questi sanguinosi insetti di banchettare a spese del pubblico inerme, una versione estiva e pulp del celebre apericena milanese. Ci pensano le chitarre dei King Hannah a sancire la fine della loro macabra festa e a iniziarne un’altra.
Ritroviamo tutti i generi e i riferimenti che conosciamo, senza sfociare nel già sentito. Anzi, aggiungendo altre note a quelle che già si possono apprezzare nei dischi. C’è il noise rock, c’è il rock lisergico, blando e mezzo parlato. Ci sono le chitarre secche e vibrate che fanno muovere avanti e indietro la testa. E nei momenti più lenti c’è anche il moderno folk rock in chiave femminile. Ad un certo punto c’è addirittura dell’indie rock dei primi anni Novanta.
VEDI DI PIÙ
King Hannah, le foto del concerto al BOtanique
GALLERY | BOLOGNA 2024
Nel ciclismo ci sono corridori che vengono considerati specialisti nel viaggiare ad alto ritmo rimanendo comunque coperti, piazzando poi la zampata negli ultimi chilometri e andando a vincere le gare con distacco. Si definiscono finisseur, e i King Hannah ricordano questo approccio. Si scaldano, aumentano il passo ma senza esagerare, e poi danno tutto ciò che rimane in una lunga volata esagitata e allo stesso tempo composta, tagliando da indiscussi vincitori il traguardo di questi brani dalla lunghezza superiore alla media. Raramente si concedono a divagazioni meno composte, qualcuna comunque degna di menzione come il finale di ‘New York, let’s do nothing’ con cui ricordano le loro origini di Liverpool andando a citare un quartetto piuttosto famoso di loro conterranei e la loro ‘Drive my car’.
Il concerto dei King Hannah scorre via rapido, e al momento della conclusione ci rimane un’ultima considerazione: pur avendo ribadito una personalità ben delineata, e con due soli dischi alle spalle, nessun brano è risultato simile ad un altro. L’identità è stata preservata, ma l’originalità non ne ha affatto sofferto.